央廣網(wǎng)安慶1月10日消息（記者 劉浩 劉暢司晨）“安慶黃梅戲不只有韓再芬，人人當主演，我們劇院20臺戲，有15臺全部由年輕人擔綱主演，在這次展演中，他們的表現(xiàn)突飛猛進。”1月8日晚間，原創(chuàng)現(xiàn)代黃梅戲《公司》演出落幕之際，中國戲劇家協(xié)會副主席、安徽再芬黃梅藝術(shù)劇院院長韓再芬接受央廣網(wǎng)記者采訪時，話語間滿是對黃梅戲青年一代的贊賞與期許。

當晚，這部由韓再芬領(lǐng)銜主演的原創(chuàng)現(xiàn)代黃梅戲《公司》，作為安徽再芬黃梅藝術(shù)劇院建院二十周年展演劇目的壓軸之作，在安慶黃梅戲藝術(shù)中心大劇院上演。

來自全國各地的黃梅戲愛好者與韓再芬的戲迷粉絲齊聚劇場，沉浸在近兩個小時的演繹中。演出結(jié)束謝幕時，全場掌聲雷動，不少戲迷舉著手機記錄瞬間，一邊拍攝一邊激動地擦拭眼角的淚水。

“這是一座城的青春，更是一代人的回憶。”一位戲迷的感慨，道出了現(xiàn)場觀眾的心聲。

戲脈百年：從嚴鳳英到韓再芬

安慶，地處安徽西南部、長江下游北岸。開放包容的長江文化滋養(yǎng)了這座城，而這座城，又孕育出了婉轉(zhuǎn)悠揚的黃梅戲。作為以安慶地區(qū)民間音樂為基調(diào)、用安慶方言演唱的地方戲曲藝術(shù)，黃梅戲不僅是安徽主要地方戲曲劇種，更是中國五大戲曲劇種之一，被譽為“中國最美鄉(xiāng)村音樂”。

1953年，安徽省黃梅戲劇團成立，“黃梅戲”之名自此正式定格；2006年，國務(wù)院將黃梅戲列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，安慶市黃梅戲（地方戲曲）研究院同步被授予該項目傳承保護單位，為這門藝術(shù)的延續(xù)筑牢了根基。

回望黃梅戲的傳承之路，始終不乏堅守者的身影。

《天仙配》嚴鳳英飾七仙女（央廣網(wǎng)發(fā) 圖片來源于安慶市黃梅戲藝術(shù)家協(xié)會官微）

1944年，年僅14歲的嚴鳳英因?qū)W唱黃梅戲觸犯族規(guī)，險些遭遇沉塘之刑。絕境之下，她輾轉(zhuǎn)來到安慶城，沖破封建桎梏扎根戲壇，安慶的開放包容，成為她逐夢戲臺的底氣，最終在亂世中聲名漸起。

新中國成立后，嚴鳳英憑借《天仙配》《女駙馬》等經(jīng)典劇目，讓黃梅戲真正走向全國，走進億萬觀眾心中。

時光流轉(zhuǎn)，薪火相傳。世紀之交，韓再芬接過傳承接力棒，以赤誠之心守護戲脈。

2005年底，安慶市深化文化體制改革，整合黃梅戲優(yōu)質(zhì)資源，依托韓再芬的品牌效應(yīng)，在安慶市黃梅戲二團基礎(chǔ)上組建安徽再芬黃梅藝術(shù)劇院，韓再芬出任院長。

在省市兩級黨委政府的關(guān)心支持下，2012年，由該劇院改制而成的安徽再芬黃梅文化藝術(shù)股份有限公司正式成立，成為全國“文藝院團改革新探索與突破”的首家試點單位，韓再芬兼任董事長，為黃梅戲的市場化發(fā)展闖出了一條新路徑。

2025年，嚴鳳英誕辰九十五周年之際，韓再芬以特邀主演身份參演微電影《薪火黃梅戲中人》，并兼任藝術(shù)指導(dǎo)。影片中，她持《女駙馬》手抄本，對身后的年輕戲曲愛好者深情囑托：“這是我們黃梅戲的寶貝，嚴老師把對自由的向往，都唱進了馮素珍這個角色里，我們要把它接下來，在舞臺上把它唱好。”

簡單的話語，承載著兩代黃梅戲人的精神傳承。

戲映時代：從女駙馬到女企業(yè)家

每個時代，都有屬于每個時代的“考場”，而黃梅戲的“答卷”，始終與時代同頻共振。作為中國戲曲史上最早聚焦都市創(chuàng)業(yè)題材的現(xiàn)代黃梅戲，《公司》自2003年首演以來，便以開創(chuàng)性的題材的姿態(tài)，為傳統(tǒng)戲曲注入了時代活力。

該劇講述了上世紀90年代，歷史學女博士姚蘭求職屢屢碰壁后，毅然前往工商局辦理營業(yè)執(zhí)照，創(chuàng)辦屬于自己的公司。沒有基礎(chǔ)、缺乏經(jīng)驗、資金匱乏......姚蘭憑借“誠信為本、自信為基”的信念，一步步帶領(lǐng)公司發(fā)展壯大。

黃梅戲《公司》劇照（央廣網(wǎng)記者劉浩 攝）

這部戲既隱約可見《女駙馬》的精神內(nèi)核，也恰似在訴說黃梅戲藝術(shù)市場化的創(chuàng)業(yè)歷程。

作為黃梅戲經(jīng)典劇目，《女駙馬》講述了馮素珍女扮男裝進京應(yīng)試，意外高中狀元被招為駙馬。劇目成功塑造出善良、勇敢、聰慧的古代少女形象。而《公司》則將筆觸對準當代，塑造出姚蘭這一獨立、堅韌的女性形象，完成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的精神銜接。

韓再芬在《二十周年慶20場戲<公司>壓軸憶往昔》一文中曾回憶：“彈指一揮間，20多年過去了。《公司》給了我們藝術(shù)與時代無縫銜接的成功嘗試，既讓我們收獲了創(chuàng)新的信心，也為劇院掙來了創(chuàng)業(yè)的第一桶金。”

據(jù)介紹，2005年，再芬黃梅藝術(shù)劇院成立之初，曾面臨資金困境。令人意外的是，2006年春節(jié)期間，《公司》從正月初四連續(xù)演出至元宵節(jié)，成功斬獲60萬元票房，有效緩解了劇院的創(chuàng)業(yè)難題。

“如今再看《公司》，已多了幾分歷史感。”韓再芬坦言，20多年過去，姚蘭憑借誠信創(chuàng)業(yè)成功的故事，希望能為當下的戲曲創(chuàng)作、戲曲研究與戲曲生態(tài)建設(shè)帶來些許啟迪。

戲曲芬芳：從黃梅戲到百戲入皖

二十年來，安徽再芬黃梅藝術(shù)劇院盤活傳統(tǒng)好戲，創(chuàng)排群眾喜聞樂見的新戲。有《女駙馬》《徽州女人》《延年與喬年》等。韓再芬說，他們的每個青年演員都可以挑大梁、演主角。

當前，“百戲入皖”系列活動在江淮大地持續(xù)升溫，全國多地劇種名家、名角齊聚于此，昆曲的雅致、越劇的婉轉(zhuǎn)、豫劇的高亢......在江淮大地交織成一幅跨越時空的戲曲畫卷。

韓再芬告訴央廣網(wǎng)記者，“百戲入皖”的意義在于讓民眾和戲曲愛好者都能夠看到我國戲曲百花園中的繁華場景，對于戲曲表演者來說，更是一次難得的交流學習機會。

安慶師范大學黃梅戲藝術(shù)發(fā)展研究中心主任、教授邵敏公開發(fā)表文章《百戲入皖，如何從“流量”走向“留量”？》稱，“百戲入皖”首先是一座開放多元的“文化大觀園”，打破了地域?qū)徝赖谋趬荆尣煌L格的聲腔藝術(shù)在此交流碰撞，既為觀眾帶來視聽享受，也成了一次生動的文化互鑒。如同一面多棱鏡，活動既折射出中華戲曲的絢爛多彩，也映照出本土劇種的獨特價值。